كشف فريق بحثي في المملكة المتحدة عن أدلّة قوية تشير إلى أنّ بعض النجوم القزمة الحمراء قد ابتلعت كواكب صخرية شبيهة بالأرض خلال المراحل المُبكرة من تكوُّن الأنظمة الكوكبية.

وأوضح باحثون من جامعتَي كيل وإكستر أنّ هذا الاكتشاف قد يفتح نافذة جديدة لفهم كيفية تطوّر الكواكب ومصيرها في الكون، ونُشرت النتائج، الخميس، في دورية «الجمعية الفلكية الملكية».

وتُعدّ النجوم القزمة الحمراء أصغر النجوم حجماً وأكثرها برودة وانتشاراً في الكون، وتمتاز بانخفاض كتلتها مقارنة بالشمس، ممّا يجعل سطوعها ضعيفاً وحرارتها السطحية منخفضة. وسُميت «قزمة» لصغر حجمها وكتلتها نسبياً مقارنة بالنجوم الأكبر مثل الشمس. ورغم برودتها الظاهرية، فإنّ باطنها شديد الكثافة والحرارة، ممّا يسمح بحدوث تفاعلات نووية بطيئة وطويلة الأمد تجعلها تعيش مدّة هائلة قد تمتد إلى مليارات أو حتى تريليونات السنوات.

وعادة ما يؤدّي ارتفاع الحرارة داخل هذه النجوم إلى تدمير عنصر الليثيوم بسرعة عبر التفاعلات النووية بعد مدّة قصيرة من تشكُّل النجم. لكن الباحثين فُوجئوا بوجود كميات مرتفعة من الليثيوم في بعض هذه النجوم، وهو ما عُدَّ «بصمة كيميائية» تشير إلى ابتلاع مواد غنية بالليثيوم آتية من كواكب صخرية مجاورة.

وتُعدّ هذه النجوم بيئة مهمّة لدراسة تكوّن الكواكب؛ إذ تدور حولها أنظمة كوكبية عدّة، لكن طبيعتها الديناميكية قد تؤدّي أحياناً إلى اضطرابات جاذبية تجعل بعض الكواكب تقترب تدريجياً من نجمها وتُبتلع خلال المراحل المبكرة من تشكُّل النظام.

وتمكّن الباحثون من دراسة آلاف النجوم؛ إذ عثروا على دلائل تشير إلى أنّ 6 نجوم قزمة حمراء قد ابتلعت كواكب صخرية شبيهة بالأرض.

واعتمدت الدراسة على بيانات مشروع «غايا - إيسو»، وهو برنامج رصد فلكي أوروبي مشترك يضمّ تلسكوب «غايا» الفضائي والمرصد الأوروبي الجنوبي، واستمر لسنوات بهدف إجراء مسح طيفي دقيق لأكثر من 100 ألف نجم في مجرتنا.

ويهدف المشروع إلى دراسة كيفية تفاعل المادة مع الإشعاع الكهرومغناطيسي، ممّا مكَّن العلماء من تحديد 6 نجوم في 3 عناقيد نجمية مختلفة تحتوي على مستويات مرتفعة من الليثيوم مقارنةً بنجوم مشابهة لها.

وأشار التحليل إلى أنّ هذه النجوم ربما ابتلعت ما يعادل 3 إلى 10 كتل أرضية من المواد الكوكبية الصخرية، ممّا أدّى إلى تجديد مخزون الليثيوم في أغلفتها الخارجية بعدما كان قد تلاشى بفعل الحرارة العالية.

ويرى الباحثون أنّ وجود الليثيوم في هذه النجوم أمر غير متوقَّع، إذ إن حتى الكميات الصغيرة منه تظهر بوضوح في النجوم القزمة الحمراء، و«كأنها بقعة لونية على لوحة فارغة».

ويعتقد العلماء أنّ ظاهرة ابتلاع الكواكب قد تكون شائعة خلال المراحل الأولى من تكوّن الأنظمة الكوكبية، وربما حدثت أيضاً في وقت مبكر من تاريخ النظام الشمسي.

ويأمل الباحثون أن يُسهم هذا الاكتشاف في تعميق فهم كيفية تشكّل الكواكب وتطوّرها، وكذلك تحديد مصير العوالم الصخرية عندما تقترب أكثر من نجومها الأم.

يرشُّ ملايين الأشخاص أجسادهم بطارد الحشرات كلّ صيف لإبعاد البعوض، ولكن بحوثاً جديدة تشير إلى أنّ هذه الحشرات الماصَّة للدماء يمكن أن تتعلَّم ربط رائحة الطارد بالغذاء.

ويُستخدم مركب «ديت» المعروف كيميائياً باسم «إن إن ديثيل ميتا تولاميد» على نطاق واسع في طاردات الحشرات، كما توصي به وكالة الأمن الصحي البريطانية.

وتتسبب الأمراض التي ينقلها البعوض في وفاة نحو 700 ألف شخص سنوياً، وفق منظمة الصحّة العالمية، مما يجعل استخدام الطاردات أمراً حيوياً في البلدان التي يمكن أن تنقل فيها لدغات البعوض أمراضاً مثل: الملاريا، وفيروس «زيكا»، و«حمى الضنك»، والتهاب الدماغ الياباني.

مع ذلك، تشير دراسة جديدة إلى أنّ الحشرات تبدأ مع الوقت في ربط رائحة الطارد بمكافأة، وفي بعض الحالات تصبح منجذبة إليه.

ووفق الأستاذ المُشارك في جامعة فرجينيا للتكنولوجيا، كليمنت فينوغير: «إذا استخدم شخص ما مادة (ديت) وتراجع تركيزها تدريجياً مع الوقت، ولكن البعوضة تمكنت رغم ذلك من التغذِّي، فقد تبدأ الحشرة في ربط تلك الرائحة بمكافأة. وهذا احتمال ينبغي أن نأخذه على محمل الجدّ عندما نفكر في كيفية استخدام الطاردات في الحياة الواقعية».

وفي الدراسة التي نقلتها «الإندبندنت» عن مجلة «جورنال أوف إكسبريمنتال بيولوجي»، ركّز الباحثون على بعوضة الحمى الصفراء، المعروفة باسم «إيديس إيجيبتي» (الزاعجة المصرية)، وهي فصيلة تتسبب في انتشار «حمى الضنك»، و«زيكا»، والحمى الصفراء، ومرض «الشيكونغونيا»، التي تُصيب عشرات الملايين من الأشخاص سنوياً.

وعمل الباحثون على تدريب البعوض باستخدام نوع من «الاشتراط البافلوفي» (الإشراط الكلاسيكي)، وهو مبدأ التعلُّم نفسه الذي استندت إليه تجارب العالم إيفان بافلوف الشهيرة، والتي تعلَّمت فيها الكلاب ربط صوت الجرس بالطعام.

وجرى تثبيت البعوض خلف شبكة من القماش، مع وضع كيس من الدم الدافئ خارج نطاق الوصول المباشر. وبعد أن بدأت البعوضات في التغذي على الدم، أدخل الباحثون رائحة مادة «ديت».

وبعد تكرار التجربة 4 مرات، حاول أكثر من 60 في المائة من الحشرات التغذي بمجرَّد شمّ رائحة «ديت».

وفي المرحلة التالية، مُنحت البعوضات خياراً بين يدين بشريتين، إحداهما غير معالَجة والأخرى مغطّاة بمادة «ديت» بتركيزات عادية. وتجنَّبت البعوضات غير المدرَّبة اليد المعالجة بـ«ديت»، بينما انجذبت إليها البعوضات المدرَّبة.

وقال فينوغير: «كان الافتراض السائد دائماً أنّ الطاردات تعمل بسبب خصائصها الكيميائية، أي إنّ رائحة (ديت) -ببساطة- كريهة بالنسبة إلى البعوض فيهرب منها، أو أن تركيبها الكيميائي يمنعه من شمّ رائحتنا».

وأضاف: «لكن ما نوضحه هنا هو أنّ دماغ البعوضة يمكن أن يُعيد تشكيل تلك الاستجابة استناداً إلى الخبرة. فما تتعلَّمه الحشرة لا يقلّ أهمية عما تفعله المادة الكيميائية نفسها. وأعتقد أنّ هذا يمثّل تحولاً جذرياً في طريقة التفكير».

وأوضح فينوغير أنّ النتائج لا تعني ضرورة التوقُّف عن استخدام «ديت»؛ إذ لا يزال أحد أكثر الطاردات المُتاحة فاعلية.

وقال: «إذا كنتَ في مناطق استوائية؛ حيث يكون خطر الأمراض حقيقياً، فعليك استخدامه».

مع ذلك، تُشير الدراسة إلى أنّ توقيت الاستخدام والتركيز قد يكونان أكثر أهمية مما كان يُعتقد سابقاً.

وختم فينوغير: «بدلاً من وضع كمية كبيرة دفعة واحدة، قد يكون من الأفضل إعادة استخدام الطارد بانتظام حتى يظلّ فعالاً ويوفّر حماية مستمرّة».

في زمن يثقل كاهل اللبناني بأزمات متراكمة سبَّبت له حالة صدمة (تروما)، تأتي مسرحية «الوحش» للمخرج جاك مارون لتجد له العلاج الشافي، فتدلّه على طريق قصير لديه القدرة على انتشاله من هواجسه. واختار مارون الحلّ من خلال نص للكاتب المسرحي الأميركي جون باتريك شانلي «Danny and the Deep Blue Sea»، ترجمه إلى العربية وطعَّمه بأداء محترف للممثلَيْن كارول عبود ودوري السمراني، قدَّم من خلاله العلاقات الإنسانية على غيرها، وتوَّجها بمشاعر الحبّ ليغدو الدواء لشفاء الأرواح.

ولساعة، يتابع المُشاهد حكاية تُشبهه على خشبة «مسرح المونو»، فتُشرّح مشكلاته من غضب ووحدة وألم وإحباط وتضعها تحت المجهر. وانطلاقاً من مبدأ قبول الاختلاف عند الآخر، تبدأ هذه العقبات بالزوال. وتحت تأثير الحبّ، تتحوّل الكوابيس إلى أحلام والغربة إلى وطن. وبأسلوب مسرحي مباشر وجريء، يأخذنا مارون في رحلة تفكيك العقد، وتُشبه إلى حدٍّ كبير التي يمارسها الخبراء في كسح الألغام.

ينجح دوري السمراني في تجسيد دور الشاب «داني» الضائع في متاهات حياة فرضت قواعدها القاسية عليه. منبوذ من مجتمعه وكثير المشكلات، لكنه صريح ومتوجِّس ووفيّ. فشظايا انفجارات حياته تلوح أمامه في كلّ لحظة. «ما بقى فييّ كفي هيك»، يقول في أحد مَشاهده، ويعترف بضعفه وتردُّده في تحمُّل المسؤولية.

تروي القصة حكاية حانة هادئة يلتقي فيها «داني» (دوري السمراني) مع نصفه الآخر «بيرتا» (كارول عبود) من دون إنذار. ومن نظرة فابتسامة فسلام وكلام، يبدأ اللقاء في التحوّل إلى البوح والفضفضة. فالوحدة التي يعيشانها ويحاولان الإفلات منها، تضعهما في مواجهة مباشرة، تتخللها ثورة على الذات والشعور بالذنب وصولاً إلى الكشف عن نقاط ضعفيهما. وفي إيقاع مسرحي يتراوح بين الصمت والانفجار والسخرية ومحاسبة الذات، يأخذ بطلا المسرحية المتفرِّج إلى حياة مشبَّعة بالقلق، حيث تتناقض المشاعر من نفور وقبول وقوة وتعب، ليغلبها الحنان والتوق إلى الآخر.

ويسود العمل أداء صادق وعفوي، إلى درجة يُخيَّل للمشاهد أنه أمام حكاية شخصين حقيقيين قلبت الحياة مصيريهما رأساً على عقب، فيخوضان معاً تجربة إنسانية مؤثرّة تقودهما إلى شاطئ الأمان. ومن خلال هذه الرحلة، يعكسان رغبة دفينة لدى كلّ مُشاهد بالفضفضة والبوح بصراحة وبساطة. كأنّ كارول عبود ودوري السمراني يُجسِّدان شخصيتين يمكن أن نجدهما في أيّ مكان، وقد يكونان بين الجالسين في صالة المسرح. فهما يُشكلان نموذجين حيّين لكثير من اللبنانيين المُرهَقين والمحبطين من حياة تدفعهم يومياً إلى مواجهة خيباتهم وأسئلتهم الثقيلة بصمت موجع.

وخلال حفل الافتتاح على خشبة «المونو»، عبَّر عدد من نجوم التمثيل الحاضرين عن معنى كلمة «الوحش» بالنسبة إليهم. فرأى بعضهم أنّ الموت هو التفسير الأقرب، في حين رأى آخرون في الخوف والحبّ والحرب والقتل وجوهاً مختلفة لوحوش تُلاحق الإنسان.

أما المخرج جاك مارون، فجمع كلّ هذه المعاني على الخشبة، مستخرجاً الوحش الحقيقي من وجع القلب والانكسار والوحدة.

وتأتي ديكورات المسرحية والإضاءة الخافتة لتغمر العمل بالدفء وتمنحه شعوراً بالراحة والألفة. فلم يلجأ مارون إلى البهرجة أو المؤثرات المفتعلة، بل ترك للمشاعر الإنسانية أن تتقدَّم بهدوء وعفوية نحو المتفرِّج.

مخلفات الحروب الإنسانية تتحوَّل إلى مساحات من البوح والفضفضة لتضع الإصبع على الجرح. وبعد كثافة من الهجمات المتبادلة، يهدأ البحر ويزداد ازرقاقاً. فخشبة النجاة تطفو بقربهما، لكنهما لم يلتفتا إليها. فيأتي الحبّ لينتشلهما من وحدتهما ويبلسم جراحهما.

وكما يتوغّل النصّ في حالات الحبّ، يلامس أيضاً مشاعر الرفض وعدم تقبُّل الآخر، ليصنع خلطة إنسانية وظَّفها المخرج وسيلةً لعبور الصدمات ومداواة ندوبها. ومع الأداء الجريء لكارول عبود والحضور الصادق لدوري السمراني، تتسلَّل تفاصيل صغيرة لتمنح الحكاية خصوصيتها ووَقْعها الإنساني العميق.